剧情简介
凯(🏇)特琳(lín )·(😎)布雷亚的处女作。讲述了(le )一个(gè )(🕖)14岁的少(shǎo )女如何大胆探索她的性(📞)欲，整(🥞)部影片充满男女性(xìng )器官的特写镜头，在保守的(🚢)70年代被法国着名的《费加罗报》批(pī )(🦗)为“对身体亲(qīn )密关系(xì )的公(gōng )(🔝)开(✋)展示和玷(diàn )(🤠)污(wū )，使女(nǚ )性蒙羞(xiū )(🙉)"而呼吁(yù )禁演。因此(🤲)在(zài )法国被冷冻了(🏯)24年，直到2000年才得以(yǐ )公(🤘)开(kāi )上映(💝)。这(zhè )部以第(🍑)一人称叙事(🐾)的电影相当独(🐛)特，以直(zhí )接(🥋)、不矫揉造作的态度(🐩)表(biǎo )现性的场(🙎)景，直面性的(de )问(🔍)题(tí )，充(⏲)满(mǎn )了自由、前卫与实验(💸)电(diàn )影的格(🏃)调(diào )。关(guān )于导演：1949年(nián )(🖍)生于法国的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作(zuò )(👗)家、(📤)导演、演员、编剧(👩)等多重身分(📬)。她(🕺)形(xíng )容(🎴)自己(🚤)是个“清教徒(💁)”，但这很难和她的(🍯)作品(pǐn )(🌲)联想(xiǎng )在(zài )一起。她19岁时写的第一本小说《容易相(xiàng )处的人》，在1968年出版的(de )(⛎)时(shí )候，被列为(wéi )18岁以下禁(jìn )止购买(🍏)的限制级(jí )小说；她23岁参(cān )与演出的第(🖥)一部电(diàn )影，是意大(🌶)利(lì )(🦄)名导演(🍂)贝托(tuō )鲁奇的经典情(👎)色电(🚹)影(😓)《巴黎最后探戈(gē )》；她25岁(🦀)时将自己的(🥖)第四本小说《气窗》，拍成她的第一(💓)部电影(🏫)《爱欲解(🌟)放》，由于内(🧖)容描(❣)述(shù )(🕶)一(🥘)个14岁的少女(🚞)如何大胆探(tàn )索她(tā )的性欲，且里头(⛹)充满(🍩)男女性(Ⓜ)器(👐)官的特(📧)写(xiě )镜头，在保守的(🤯)70年代被(bèi )(📦)法国(guó )知(zhī )名的《费加罗(🀄)报》批(pī )为“对身(🈲)体、(🎦)亲密(🐞)关系(🤺)的(de )公(🌳)开展(zhǎn )(🍢)示、玷污(⚡)和侮(wǔ )辱，使(shǐ )女(🏰)性(🐋)蒙(méng )羞”而呼(🏁)吁禁演，因(yīn )此在法国(guó )被(♉)冷冻了24年，直(zhí )到今(jīn )年才(cái )得以公开(kāi )上(shàng )映。她(tā )一再以作品挑(tiāo )战法(fǎ )国（甚(shèn )至全世界）的道德尺度，有人批评她(tā )是(👚)“假艺(yì )(🤥)术之名行***之实”，有人赞赏(shǎng )(📮)她作品里(🏜)的(🔅)女主(zhǔ )角(jiǎo )“闯进(jìn )陌生的性爱领域，如同导演本人违抗(kàng )传(chuán )统的电影（性别）(👘)界线”。可以(🧤)肯(🔀)定的是(shì )：凯特琳(lín )·(🕰)布蕾(🏟)亚代表某种法国(guó )电影的先驱，而且(😾)她的影响效力正在(zài )持(chí )(🌮)续发酵中…(🗂)…凯特琳·(❄)布蕾亚声(🧑)称(chēng )(🔦)受(shòu )了瑞(ruì )典(diǎn )电影大师(🍺)伯格曼的(📥)《冬日之光》影响(xiǎng )，才(♑)决定拍(pāi )电影。她的处女作《爱(💺)欲解放(🧔)》拍摄(shè )经(jīng )费拮据，但这部以第(dì )一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事(😫)的电影相当(🛹)独特，以直接、不矫(🚒)揉造作的态度表现性的场(chǎng )景(jǐng )、面(miàn )对性的问题。它自(zì )由(yóu )、前卫(wèi )与(♟)实验电影的(de )格(gé )调，与当年的(✨)美国地(dì )下(xià )电影极(jí )(📎)度相近。十年后(🤛)，她(👽)的电影《少女36》又(🏳)再度(dù )(✏)受到大(dà )众瞩目(mù )，它(tā )不(bú )仅(jǐn )(💝)被《纽约时报(🌳)》誉为“法国的《洛(luò )丽塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形(🍮)容(róng )它是(🆔)“少数对性有如此(cǐ )吸引人地诚实(shí )探(tàn )讨的电(🦑)影，笔触如此(🎹)新鲜又尖锐(🚥)。”然而她的(de )作(🏷)品并(bìng )非企图藉对(duì )性(xìng )器官和性行(🚣)为直(zhí )接(♎)地描绘来(❇)挑(tiāo )起观者的(de )性欲，而(ér )是对(🍪)人们(🔊)的性态度作心理(lǐ )分析上和形而上的申论(🎮)。因此她(⛺)也(yě )正大(🌫)光明(🐞)地被视(shì )为和萨德、西(xī )蒙娜·波芙(fú )娃、波琳·雷雅吉（(🥝)《O娘的(de )故事》）、乔治·巴塔耶、(🕣)福柯(🥨)等法(🈸)国文(wén )化界“败德”传统并列同侪，并与日(💵)本导演(yǎn )大岛渚(zhǔ )的《感官世界(🍞)》和贝托鲁(⏭)奇(🔆)的《巴黎最(📖)后探(🦗)戈(🎎)》遥(yáo )相呼应(🚻)。不仅如(🖲)此(🏉)，她的才(⏪)华并非只有在非主流的(de )情色前(📪)卫电影领域(🏘)受到瞩目(mù )(😁)。她曾和意(yì )大利(🥈)国(😜)宝(🛍)级(jí )导(🐌)演(yǎn )费(fèi )里尼共同(🤫)编写(🏴)他(🕜)的电(🏋)影《船续前行》的剧(jù )本；而她的(🚁)小说《警(jǐng )察》也曾被(bèi )戛纳金(jīn )棕(zōng )榈奖导(🤚)演莫里斯(🎼)·(⛲)皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒旦的阳光下》）(🙈)拍(👞)为(wéi )同名(🐽)电影，并由法(fǎ )(💑)国数(shù )一数(🙄)二的(🐰)大明(míng )星(xīng )如热(🐄)拉(🍉)尔·德帕迪厄、苏(sū )菲(fēi )·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔(ěr )等人(😡)主演。可见她在(🐍)艺术界、文(🍥)化界、文学(⏯)界、以(yǐ )及电影(😽)界蕴藏的(🔦)深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替(tì )(⬅)她电影无(wú )可(kě )避免的(de )争议性辩(biàn )解？“我们(men )(🤧)活在一个强迫(pò )接(jiē )受道(🤡)德的(de )病态社会，我企图操纵影(yǐng )像(🏝)去刺激观众，让(ràng )他们(💡)思考自己为什么会有(🔬)这些（坐(zuò )(🗣)立(😫)难安的(de )）社会的(de )制式(🔭)反(❎)应，然(rán )后明白(bái )这些(xiē )恐惧(jù )和反感没什么大不了。我这样说(🎖)是因为(🖨)我(🖕)是第一个(gè )被(bèi )这些主(zhǔ )题和影像扰乱的人。我是个清(qīng )教徒(tú )形的人，但你必须长(🦁)大，并克服(fú )这些不合(hé )逻(luó )辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分(🍬)泌物(wù )变(🏬)的(🐰)可人而美(🅱)好(hǎo )。道(dào )德的反感(gǎn )来(lái )自(zì )美学(🕝)的秩序，我(wǒ )们必须挑战(zhàn )(🚏)（性）器(🕘)官让(🍄)我们害怕(pà )的事实。而(🏠)女性的阴部(bù )(🆓)正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电(🎨)影《罗曼史》推(🎵)出后，已经受(📢)到影(yǐng )评人(rén )和观众的肯定，使(🐲)布蕾亚(🌡)相信观众(🛩)已(yǐ )能接受她的处女(➡)作(🙈)：“（我(wǒ )的）电(🅰)影(yǐng )还是一样，只(zhī )是观众进(jìn )步了。现(🐱)在(zài )(🐈)我们要看看观(guān )众会认(rèn )为(wéi )(📂)它是***片(piàn )，还是超越影像、进入影像所激(jī )起的情感和(❌)反省。”
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