剧情简介
凯特琳·布雷亚的处(🕔)女作。讲述(🗄)了一个14岁的少(shǎo )(✳)女如(🥄)何大(dà )胆探索(🐖)她的(de )(🛺)性(xìng )欲，整(🥞)部影片(🍮)充满男女性器官的(de )特写镜(😱)头，在保(bǎo )守(⏺)的70年(🧚)代被法(🥁)国(guó )着名的《费加罗报》批为“对身(㊗)体亲(qīn )密关系的(de )公开展示和(🙌)玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁(jìn )演。因(🚻)此在法国(guó )被冷冻了24年(🥕)，直(zhí )(🐀)到2000年才得以(🗳)公开上映。这部以(🥊)第(🍑)一人称叙事(🐾)的电影相当独特，以(🐨)直接、不(bú )矫揉造作(zuò )的(de )态度(dù )表现性的场景，直面(miàn )性的(📧)问(wèn )题(tí )，充满了自由、前卫与实验(yàn )电影的(de )格调(🔞)。关于导(🔎)演：1949年生于(💣)法国(guó )的(🌸)凯特琳·布(bù )蕾(lěi )亚，身兼作(zuò )(👗)家、导演(yǎn )、(🔪)演员、编剧等多重身分。她(tā )形(💑)容自己是个“清教徒”，但(dàn )这(🔮)很难(nán )和她(🔬)的(de )(🍯)作品联(💕)想在一(🐌)起。她(💛)19岁时写的第(💨)一本小说(shuō )《容易相处的人》，在1968年(nián )出版的时(shí )候，被(bèi )列为18岁以(🈺)下禁(🔝)止(zhǐ )购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一(yī )部电影，是意(yì )大利(🦄)名导(dǎo )演贝(🏉)托(tuō )鲁奇的经典(🌮)情色电影《巴黎最(zuì )后探戈》；她25岁(🦀)时将自己的第(⛄)四(📒)本小说《气窗》，拍成她的第一部电(diàn )影《爱(😫)欲解放》，由于(🙂)内容(🌥)描述一个(gè )14岁的少(shǎo )(♿)女如何大胆探索她(🐔)的性(xìng )欲，且里头充满男(🙋)女性器官(guān )的(☔)特写(xiě )镜头(🚄)，在保守的(🤯)70年代被法国知(⤴)名(míng )的《费加罗报(🎅)》批为“对身体(tǐ )、亲密关系的公开(kāi )展示、玷污和侮(wǔ )辱(rǔ )，使女(🏰)性蒙羞”而呼吁禁演(yǎn )，因此在法国被(bèi )冷(🍄)冻(😞)了24年，直到(dào )今年才得以(🛰)公开上映。她一再(zài )以(yǐ )作品挑战法国(guó )（甚至(👑)全(quán )世界）的(de )(🍀)道德尺度，有(yǒu )人(🐑)批评(píng )她(🏄)是“假(jiǎ )艺术之名(míng )行***之(zhī )实”，有人赞赏(shǎng )她(tā )作品里的女主角“闯进陌(💁)生的性爱(ài )领域，如同(tóng )(⭕)导(dǎo )演本(🥤)人违抗传统的(😞)电影（(🏐)性别）界线(xiàn )(🥟)”。可以肯定(🥗)的是：凯特琳·布(🤜)蕾(🏟)亚(🍚)代(🚝)表某种法国电影的先(xiān )驱，而(ér )且(qiě )(😾)她的影响效力正在持续发酵中……凯特(tè )琳·布蕾(✝)亚(yà )声称受了(le )瑞典电(diàn )(🧜)影大师(shī )(🍺)伯格(gé )曼的《冬日(rì )之光(guāng )》影响，才决定(👆)拍电(diàn )影。她的处女作(📠)《爱欲解放》拍摄经费拮据(😿)，但这部(bù )以第一(🎯)人称叙事的电(diàn )影相当独(🥪)特(tè )，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉造作(zuò )的(de )态度表现性的场(♓)景、面对性的(🐇)问题。它(👯)自由、前卫(wèi )(😍)与实验电影的(de )格调，与(yǔ )当(📔)年的美国地下(💝)电影极(📎)度(🏗)相(xiàng )近(🐥)。十年(👵)后(🤛)，她(tā )的(de )电影《少女36》又再度(✏)受(shòu )到大众瞩目，它(📲)不仅(jǐn )被《纽(niǔ )约(yuē )时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时报(bào )更形容它是“少数对性有(yǒu )如此吸引人(🚠)地诚实(😱)探讨的(🦂)电影，笔(bǐ )触(💆)如(rú )此新鲜(xiān )(📸)又尖锐。”然(🔡)而她的作品并非企图藉对性器官(guān )和性行为直(zhí )接地描(miáo )(🕠)绘来挑(🕥)起观者(🦕)的性欲，而(ér )是对(duì )人们的(de )性态度作(zuò )心理(lǐ )(😂)分(fèn )析上和形而(ér )上的申论(🎮)。因此(🌺)她(⛺)也正大光明地被视为和萨德、西蒙(🕓)娜(🖼)·波(📢)芙娃(wá )、(🍕)波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、(🕣)福(🍉)柯等法国文化(huà )界“败德”传(🚪)统并列(liè )同侪，并与日本导(dǎo )演大岛渚的《感官世界(jiè )》和贝托鲁奇(qí )的《巴黎(💭)最后探戈》遥(yáo )相呼应。不(✒)仅(🎮)如(rú )此(cǐ )，她的才华并非(fēi )只有在非主(zhǔ )流(🚍)的情(qíng )色前卫电影领(🛬)域受(shòu )到瞩(🤗)目。她曾和(🍆)意(🤤)大(🥇)利国(😜)宝(bǎo )级导演费(🏩)里(lǐ )(🌔)尼共同(🤫)编(🎷)写他的(de )电影《船续(📞)前(🌿)行(🌎)》的剧(jù )本(běn )；而她(🤫)的小说《警察》也曾被戛(jiá )(🎻)纳(🤚)金棕(🤕)榈奖导(🤚)演莫里斯·皮亚拉(lā )（拍摄过(guò )《在撒旦的(de )阳(❌)光(🕖)下》）拍为(wéi )同(🏏)名电影(yǐng )，并由法国数一(yī )数二的(de )大(dà )明星如(rú )(💴)热(rè )拉尔·德(🥈)帕(pà )迪(😉)厄、(😉)苏菲·玛(mǎ )索(🎒)、桑德琳·波娜尔(ěr )等人主演。可见她在艺(yì )术(shù )界(😃)、(🌕)文(🍥)化界、文(wén )(♊)学界、以(yǐ )及电影界蕴(🏞)藏(cáng )的深厚影响力。那么(🧚)，凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾亚又(yòu )(🗺)如何替她电(diàn )影无(🥃)可避(bì )(🛂)免(miǎn )的(de )争(zhēng )议(🎒)性辩解(jiě )？(🥥)“我(🧑)们(🤧)活在一个强迫接受道德(🌯)的病态社会，我企图操(😸)纵影像(xiàng )去刺(🔚)激观众，让(ràng )他(tā )们思(sī )考自己为(wéi )什么(me )会有这些(xiē )（坐立(😫)难安(🤼)的）(📁)社会的(⤴)制式反(❎)应(🧖)，然后明白(🌻)这些(xiē )恐惧(jù )和反(fǎn )感没什么(me )大不了(🔎)。我这(💗)样(⏭)说是(shì )因(🅰)为我是(shì )第一个(gè )被这(🛫)些主题和影像(xiàng )(🎢)扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必(bì )须长大，并克(kè )服这些不合逻辑的反应。”“我们必(👎)须改变美学的符(fú )码(🌐)，我(🎀)们可以让排(pái )(⛴)泄物和(hé )分泌(📗)物变(🏬)的可人(rén )而美好。道德的反感来自美(🏕)学(🕝)的秩序(🏺)，我们必(bì )须挑战（性(🈴)）器(🕘)官让我(wǒ )们害(hài )(💞)怕的(de )(📼)事(🔧)实(👇)。而女(nǚ )性(🆒)的阴部正如同(tóng )宇(🔥)宙中(zhōng )的黑洞(🎏)。”她的(de )最新(xīn )电影《罗曼史》推出后，已(❤)经(jīng )受(shòu )到影评人和(hé )观(guān )众的肯(kěn )定，使布(bù )蕾(lěi )亚相信(🎃)观众(zhòng )已(yǐ )能(⛓)接受(🏊)她的(de )(🤗)处(🍽)女作：“（我的）电影(yǐng )还(hái )是一样(yàng )(🚁)，只是观众(🎊)进步(bù )了。现(🐱)在我们要看(😼)看观众(zhòng )会(huì )认为它是***片，还是超(chāo )(🚢)越影像、进入影(yǐng )像所激(jī )起的(🆚)情感和反省。”
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