剧情简介
◎简 (🌠)介 1976年(📼)戛纳(🏽)正(🐌)式竞赛片(piàn ),想象力令世人震(🤢)惊(jīng ). (🎺) 帕维尔.祖拉契克,捷(jié )克新(🐮)浪潮电(diàn )影运动(🌫)中(zhōng )的天(tiān )才导(❣)演(🌗),被誉(📼)为(😎)捷克(kè )(🖲)新浪(làng )潮电影革命中(zhōng )真正(zhèng )(🎡)的灵魂,做为整个(gè )东(🛹)欧电(🏐)影新(🐖)生运动(dòng )中最独特(🗑)的剧作家之一,他创(🐶)作了(le )好几部在捷克东欧电影史上(🚣)占有(🥁)重(chóng )要地(dì )位的影片(🖲). 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品(pǐn )于1967年(nián )。它是编剧Pavel Juracek和(hé )导演Jan Schmidt合作的第二部作品(pǐn )，这两人是可以代表(💿)上世纪60年代捷克电影(yǐng )新(xīn )浪潮流(liú )派的(de )两位天才。 (🏃) 在当(dāng )时的东欧，一些有(yǒu )政治报复的电(diàn )影人希望通过(🍁)银幕来唤(huàn )醒人(🎦)们对极(jí )权的认(rèn )知和反抗(🧘)，但囿于(📬)体制壁垒(🎴)难以使用现实主义(yì )体(🈺)裁(cái )，于是拍出(🐈)了大量科幻(💕)、童话(🐌)、象征(💛)或神秘主(⛅)义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事开始于(🈺)一场(chǎng )(🔝)几乎毁掉(😻)全人类(🍗)的战(zhàn )争之(zhī )后，山野(👧)里出(chū )现由一个老(lǎo )妇(fù )(🌽)带领的八个(gè )年轻姑娘，她们一路跋(🧔)涉，寻(❗)找(🚹)食物和或许(xǔ )还活着的男(nán )人(rén )，希望成(chéng )为“新世(shì )界之母”。 当(dāng )时东西方(fāng )核储备竞争造(zào )(🤟)成的(de )末世(shì )恐(kǒng )慌是这部电(diàn )(🙂)影想当然(🕶)的象征物(🚖)，却(🤖)不像其它(😳)多数末世电影般先给(🐊)出一片荒土和废(fèi )墟的影像，并将角色(sè )披上(😍)盔甲、戴上(⏫)面罩，塑造(zào )得如机器(qì )人一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一(❔)片盎然生机，植物在(zài )疯长，到(🗺)处(🗻)都(dōu )是(😀)动物，片(🧜)中的八位(🗒)姑娘(niáng )个个也健康丰满(🍀)、强壮(🚩)矫健(jiàn )。她们(men )就(jiù )这样生活在(🤥)饱和到几(jǐ )乎溢出来的自然之中(zhōng )，只是见不到人，祖先留给(gěi )她(🖼)们的(🔢)是枪弹(dàn )、炸药和(hé )汽(⭕)油。 影片(🥂)强调她们是因懂事前(qián )(👘)就脱离了社(🌚)会与文(🥗)明(míng )(🔹)，于(🚁)是(shì )不(bú )再具备某些(xiē )被公(gōng )认(📌)的“人(🍗)性”。片(🎷)中有一些(😾)很(hěn )残(cán )酷的(➕)镜头(🐋)——动物(🚁)保(bǎo )护主义(🗂)者一定难(🏇)以忍(🧔)受(✝)——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸(zá )碎(♊)一只一(🔋)直渴(kě )望跟随(🐼)她(🈁)们的狗的脑袋(💺)等等(🚱)。经历过文(wén )明(míng )的老妇教(jiāo )会(👺)她们怎(😯)样使用(📘)语言、(⏮)文字、(📿)杯子和枪，但没有(yǒu )(⬇)办法(fǎ )(🚒)使她们成为文明人，因(👬)为她(tā )们失去了(🍁)社会。 影片(💍)后半部里他(tā )们遇到了一个(gè )孤(gū )(🏺)独活在(zài )农场里的老(lǎo )人，从他(🏗)那(nà )里见识(shí )了诸多(duō )文明(míng )的遗迹(jì )(🀄)，譬如一(🔥)台再也(🏾)放不(bú )出的电视(😐)、一张旧(jiù )报(bào )纸和一架(🍯)械(🔙)动留声机，她们只对留声(☔)机感(📪)兴趣—(📣)—(♊)这(zhè )里电影似乎(🕕)在暗(àn )示(shì )：音乐与文明(míng )之间并非(🚠)有必然的(de )(🏞)联(⛵)系。 最终老妇因病去(qù )世，姑娘们(🔡)冷漠(mò )地(dì )准备抛下农(🛹)场老人离开，并要带(dài )走(🗑)那架动留声机，老人豁然明(míng )白她们(men )(📛)不懂感(👑)恩、毫无(wú )人情(qíng )，他被姑(😧)娘(niáng )们枪杀了。 电影里(🌺)有太多(🕤)的象(👭)征与隐喻，每(🚳)个(🤪)人(🎹)都可以(yǐ )给(🖼)出自己(jǐ )的解释。另外(📊)，其黑白影像细节锐利而构(gòu )图(tú )绝妙，从远景到人物脸部特写(xiě )(♿)的镜头切(qiē )换(huàn )干净果(guǒ )(🏋)断、了(le )无痕(hén )迹(jì )。无论从(cóng )内涵还(hái )(🏵)是(shì )美学(xué )(📕)来估判(pàn )，这都是部深刻的经典之作。 (🎎) 其实(⭕)，上文(👜)中提到的那些(🎳)极权下(🥍)勇于政治干涉的电影人(rén )，他们(men )中的一些在革命(🤗)者和艺术(👣)家两(liǎng )种角色之间终于晃晕(🌔)了脑(🎟)袋。本来，他们是(🤼)不得不(🌿)用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题(tí )，结(🤕)果(guǒ )(🧛)主题却被(bèi )(💣)形式(🎼)颠(diān )覆(🐃)了，他们的后期作品成为(wéi )了(le )干脆的(👨)试验(yàn )影像，尽管依旧精(jīng )妙(💑)，却已(yǐ )是空中(zhōng )楼阁。
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