剧情简介
◎简 介 1976年戛(📒)纳(nà )正式竞赛(sài )片,想象力令世(shì )人(rén )震(zhèn )惊. (🎺) 帕维尔.祖拉契克,捷克新(xīn )浪潮电(😧)影运动(dòng )中的天(🎲)才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命(mìng )中真正(zhèng )的(🕖)灵魂,做为整(🔲)个(gè )东欧电影(yǐng )新(xīn )生(🕌)运动中(zhōng )最独(dú )特(🗑)的剧(🍮)作家之一,他创作了(le )好几部(bù )(🐖)在(🤷)捷克东(⏺)欧电影史(🧚)上占有重要(📯)地位的影片(🖲). 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年。它是编(🤖)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两(liǎng )人(rén )是可以(yǐ )代表上世纪60年代捷克电(diàn )(📛)影新浪潮流派的(👵)两位(💸)天才。 (🔞)在当时的东欧(🔙)，一些有政治报(bào )复的(de )(🚡)电影人希(xī )望通过银幕(mù )来唤(😳)醒人(🎦)们对极(jí )(🍺)权的(de )认知(🛃)和反(👩)抗，但囿于体制壁垒(lěi )(🎴)难以使用(yòng )现实主义体(tǐ )裁，于是拍出(chū )了(🔬)大量科幻(💕)、童话(huà )、象征(zhēng )或神(shén )秘(🐅)主义(yì )电(diàn )影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是(shì )属(🌒)于这一(yī )阵(zhèn )营。 (🕌)故(🏗)事开始于一场几(🦐)乎(hū )毁掉全人(rén )(⏭)类(🍗)的战争之(zhī )后，山(shān )野里出(🕤)现(xiàn )由(yóu )一个老妇带领(🏒)的八(🎆)个(gè )年轻姑娘，她们一(yī )路跋涉，寻找食物和或(⏩)许还活着(zhe )的男人，希望成为“新世界(⛄)之母”。 (🍆) 当(💍)时东(🔭)西方核(hé )储备竞争造成(🏫)的(de )末(😫)世恐慌是这部(😎)电影想当然的象(xiàng )征(🤬)物，却不像(🚞)其它(😳)多数(shù )末世(shì )电影般先(xiān )给出一片(piàn )荒土和废墟的影像，并将角(jiǎo )色披上盔甲(🤯)、戴上面罩(📦)，塑(sù )造得如机器(qì )人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎(➗)然生机，植(🐁)物在(zài )疯长，到处都(📑)是动(🔝)物(wù )，片(piàn )中的八位姑娘(niáng )个个也健康(kāng )(💦)丰满(mǎn )、强壮(zhuàng )矫健。她们就这样(👚)生活在(zài )饱和(hé )到几(🔤)乎(🤨)溢出来(lái )(💽)的自(zì )然之(👕)中(zhōng )(🚮)，只(📮)是见不到(🏜)人，祖先(😌)留(liú )给(gěi )她们的是枪弹、炸药和汽油(👋)。 影片(🥂)强调她们(men )是(👵)因(🏐)懂(dǒng )事前就(jiù )(😓)脱离了社(🌚)会与文(wén )明(míng )，于(yú )(🚁)是不再具备某些被(🚝)公认(rèn )的“人性”。片中有一些很残(cán )(🈳)酷(💑)的(de )镜头——动物保护主义(yì )者一定难(nán )以忍受(✝)—(🎂)—(🧑)譬(🔦)如像一群狼一样把一头(🚲)奶牛剖(pōu )开、用枪托砸碎一(yī )只一直渴望跟随(suí )她(tā )(🈁)们的狗的脑(🐢)袋等等(🚱)。经历过(📃)文明(🔛)的老(lǎo )妇(fù )教会(huì )她(tā )们怎样使(🚃)用语言、文字、杯(bēi )子和枪，但没有办(bàn )法(🚒)使她们(🤷)成(chéng )为文明人，因为她们(⚡)失去了(🍁)社(🐇)会。 影片后半部里他(tā )们(men )遇(yù )到了一(📛)个孤(gū )独活在(📈)农(✨)场里的(de )老人，从他(🏗)那里(🐥)见识了诸多(duō )(🔓)文明的遗(Ⓜ)迹(🀄)，譬(pì )如一台(tái )再(🏳)也放不出的(🍉)电视(shì )、一张旧报纸和一架械动留声机(🖇)，她们只对(⛲)留(⏺)声(shēng )机感(📪)兴趣(🕗)——这(🌓)里电影(yǐng )似(🍮)乎在暗(🆔)示：音乐(👃)与文明(🛠)之间并非有必(🥘)然的(de )联(lián )系。 最终老妇因病去(qù )世(shì )，姑娘们冷漠地准备抛下农场老人(rén )离(lí )(➿)开，并(⏹)要带走那(nà )架动留(liú )声机(❇)，老人豁然明白她们不懂(🍪)感恩、毫无人情，他(tā )被姑娘们(♊)枪杀了(le )。 电影里有太多的象征(zhēng )与(🚁)隐喻，每(měi )(🚳)个人都可(🕑)以给出自己的解释。另外，其黑(hēi )白影(yǐng )像细(🥔)节锐利而构图绝妙，从远景(🕣)到(dào )人物脸部(bù )特写(♿)的镜(🌃)头切换(huàn )(🕶)干(gàn )净果断、了无痕(🌵)迹(jì )(🛀)。无论从内(nèi )涵(hán )还是美学(📕)来估(🏍)判，这都(dōu )是(shì )部(bù )深刻的(🍙)经(jīng )典之作。 其实，上文(wén )(👜)中提到的(de )那些极权(⏪)下勇(yǒng )于政治(🍿)干涉的电(diàn )影人，他们中的一些(xiē )(🏘)在革命者(zhě )和艺(yì )术(shù )家两种角(🥈)色之间终于晃晕了(le )脑袋(dài )。本来，他(🏋)们是不得不用(🌎)一些象征(zhēng )、意象、解构的方式(shì )来呈现其(qí )主题(🤚)，结(🤕)果主(🐪)题却(👫)被形(xíng )式颠覆了(le )，他们的(🍯)后期作品成为了(❌)干脆(cuì )的(👨)试验(👞)影(🈲)像(🏏)，尽管依(🌆)旧精妙，却已是空中楼阁。
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