剧情简介
阿(ā )尔莫(🍅)多瓦编(biān )导(🆓)的第二(èr )(🐽)部(bù )作品，安东尼奥(ào )·班(🕋)德拉斯出演配(🕰)角。影(yǐng )片(🎺)中再次体现出(chū )了那种及(🔬)时行(háng )乐以及性(😧)乱(🎾)的题(tí )材，阿(ā )尔莫(mò )多(duō )瓦展开(📼)了以(🚤)后贯穿他作品(pǐn )的“性”主题：性迷(mí )乱、性(🔲)倒错、(🚉)同(tóng )(🏐)性(xìng )恋、乱伦(📞)等等(🎫)。对这些(xiē )不(✖)容(róng )于道(🚸)德(🖍)主义的主题(tí )(🤯)，阿尔莫多瓦采取(🌙)了一(yī )种(🚣)宽容甚至(zhì )是理解的暧昧态度(dù )，赋予(yǔ )这些不堪(🥔)入(💻)目的行(háng )为(wéi )一(yī )种(🐑)扭曲(🙌)的(de )美感和同(㊙)情的解(jiě )释。正(zhèng )是这种暧昧适(shì )时的传(chuán )达出从政治和历史重压下释(shì )放(fàng )不久的西班牙民众(🌮)的(👣)迷惑与混乱。 对(duì )于(yú )班德拉斯来讲，如果说因为(wéi )腿伤(🐨)没实现(🤷)当(dāng )足球运动员的梦还有些无奈的话，那(🈺)么他盲打误撞成了电影(💏)明星(xīng )显(🔷)然是幸运的。而后由西班牙著名导(🌱)演(yǎn )阿莫多(duō )瓦培(💣)养出(🚡)来(🌸)了一名(🏓)优秀演员(yuán )(🔲)。从1982年到1990年(⏺)，他在六(🤼)部阿莫多(🕺)瓦(wǎ )的影片中(🚩)担任了(le )主(zhǔ )角。从(⏺)1982年的《情感迷宫》，1983年(nián )的(de )《高跟(✒)鞋》，1988年的(de )《濒临崩溃(🔍)的女(nǚ )人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯(sī )(🏁)已经成为(wéi )阿(ā )莫(mò )多瓦影片中不(👡)可缺少的一种人性的符号。 他拥(yōng )有一种(🏉)“魔性(🍐)”。但不同于亚兰德伦(lún )的魔性有着纯美(měi )的外形作(zuò )(🍏)基底(dǐ )，班(🥖)德(⛄)拉(lā )斯的(de )魔(🎛)性(🍆)是质(💍)朴(pǔ )的、浑厚(🆕)的、带(💓)着(zhe )催眠般的性(xìng )感。他的眼(😎)神，萃聚了(le )西班(bān )牙最浓郁(🤖)的风情，解释着一种优(yōu )秀的西(xī )(🐊)班(bān )牙(🏈)气质(👶)，令人次(cì )联想到基因(yīn )(🐣)的神(🚄)奇(🤩)。 安东尼(ní )为(wéi )我们提供(😋)了“拉丁情人”的模板。一般(🐁)拉(🏚)丁(🈲)情(🈶)人是油滑放浪的(de )模样，安(🌛)东尼欧却深情(qíng )而真挚；(👆)他的浪(làng )漫(🏁)情调(diào )浑厚、绵长，带(🔄)着成(chéng )就(jiù )爱情的力量。像汤(🧗)姆克鲁斯和布莱德比特这(zhè )类(🐖)的美式金(jīn )童就(🗒)稍微欠缺(quē )了(le )些(xiē )(🤼)这(zhè )样的深度，诠(quán )释(😄)角色的手法永远都比(🤥)较儿童化(huà )、比较肤浅；而安东尼欧却能令(lìng )人生阅历(🈳)丰富的中老年人(📓)都为之动容，应该(👋)就是(🥤)因(yīn )为他身上那挥之(zhī )不(bú )(🏐)去(qù )的“制约之(🐮)美”所造成(🥗)的吧
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