在天眼尚未密布,监(🏽)场保安(🔼)仍(🌰)会打(dǎ )瞌睡的二十(🔱)世纪七(qī )十年代,名画(huà )(🆖)大(dà )盗(dào )就是(shì )会(🍖)光(🔬)天化(🗼)日,大剌剌(là )走进(jìn )美术(shù )馆,直接(🌗)把猎物从墙上取(qǔ )(⚫)下放(🕔)入布(bù )袋(🎩)运(yùn )走。看似儿戏(xì )的一切,背后主(zhǔ )谋(móu )还(🚥)要是住在(📞)市郊、(🥞)人畜(😚)无害的住家男人(rén )。凯莉·莱卡特完全(💞)弃用(yòng )好莱坞(wù )盗宝片(🥁)叙事公(🚨)式(shì )(🛑),改以其擅长的左翼简约主(zhǔ )义镜头,捕捉触犯(🐑)艺术罪行者(zhě )的日(㊙)常生活、双面人(⏰)的(🈴)言行处境,以及(🔔)事(🚻)件(🤲)周遭人情冷暖(nuǎn )。阿(ā )瑟(🎋)多夫的抽象画作未(⚾)必是(🌮)一(yī )个借(jiè )口,但到(dào )头来凸显(xiǎn )存在荒谬的公路逃亡,俨然为观(🐨)众添加(jiā )了不少欣赏和思考的层次(cì )。
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